éclosion

dessin André Haagen - 28 mars 2012

la douceur du mot éclosion

pour moi toujours évoque

celle de la féminine fleur

 

myriades d'anémones...

Anémones, 30 mars 2012 - photo L. Sch.

pour Marc Dugardin   

Myriades d’anémones  écloses

à la lisière des futaies encore nues

personne ne vient les voir

elles ne fleurissent que pour moi

viennent tapisser la voûte de mon crâne

étoiles sur un firmament secret

je traverse le paysage, seul & serein

écoutant une clarinette gitane

pour mourir toutes les saisons sont bonnes
  

 à paraître dans PETITES PARLERIES AU FIL DES JOURS, éditions phi, collection graphiti  

Du regard dans la peinture

Ambrogio Lorenzetti, fresque à Assise, vers 1320

DU REGARD DANS LA PEINTURE

C’est peut-être le premier regard dans la peinture occidentale.

Cela se passe vers 1320 à Assise, dans la basilique S. François.

Parmi les milliers et milliers de tableaux qui à travers l’histoire de l’art, représentent la Vierge Marie et l’enfant Jésus, il en est un, unique en peinture, à cause du regard entre la mère et l’enfant, regard d’une intensité incomparable ; aucun peintre jusque-là n’avait fait cela, et après, je ne pense pas qu’aucun peintre l’ait encore fait.

Le peintre, c’est Ambrogio Lorenzetti, né à Sienne vers 1290 et mort de la peste noire à Sienne en 1348.

Il vient au bout d’une tradition déjà longue de la représentation de la Vierge et de l’enfant : la séculaire peinture byzantine, puis les grands peintres toscans de la fin du XIIIe siècle et du début du Trecento, surtout Cimabue et Duccio di Buoninsegna.

Cimabue (1240, Florence – 1302, Florence) — Ses admirables madones commencent à se libérer de l’hiératique tradition byzantine ; certaines ont une grâce toute nouvelle, mais toutes ont le regard grand qui regarde fixement le spectateur.

Puis, dans la génération suivante, c’est Duccio di Buoninsegna (vers 1260, Sienne – vers 1329, Sienne) — à partir de 1280 il peint des dizaines de Madones, dont la fameuse « Maestà » (1308-1311), monumentale détrempe sur bois (2,14 m x 4,12 m) pour la cathédrale de Sienne. Ses Madones au visage grave et tendrement mélancolique tiennent dans leurs bras un bambin souvent espiègle – mais toutes, comme celles du maître Cimabue, ont le regard fixe vers le spectateur.

Ensuite, vers 1320, à Assise, se passe cette chose inouïe : la Vierge détourne son regard du spectateur et le plonge littéralement dans le regard de l’enfant – et l’enfant, tout aussi attentif, regarde intensément sa mère, qui, la bouche entrouverte, est en train de lui faire comprendre quelque chose d’une importance extrême.

On ne verra plus une scène pareille au cours des siècles.

 dans LE FRACAS DES NUAGES, à paraître au Castor Astral, collection 'Curiosa & coetera   

le gué de la nuit...

dessin Jean-Marie Biwer

Cette plage un peu indécise

du petit matin

et te voici locataire de ce qui

hier avait été demain

le gué de la nuit

a donc été amical

tu te réveilles au jour

tu reviens à la vie

et voici ta petite portion d’éternité

inédit à paraître dans PETITES PARLERIES AU FIL DES JOURS, édiditons phi, coll. graphiti   

première couleur de l'année...

dans mon jardin, matin du 1er mars

et c’est la fin de la non-saison

les crocus ce matin au soleil

gazouillent de toute leur jaunerie

mars revient, et nous allons revivre